周一清晨的缙云山竹编工坊，薄雾还没散尽，王爷爷的徒弟们就已经在竹编架前忙碌起来。吴梦琪踩着露水赶到时，却看到王爷爷正对着一堆染色不均的竹丝发愁 —— 原本该泛着均匀金光泽的回纹竹丝，有的地方颜色深如焦糖，有的地方却浅得发灰，像蒙了一层雾。“小吴，这可咋整？按老法子染了两批，都这样。” 王爷爷的手指捏着竹丝，语气里满是焦急。
吴梦琪拿起一根染色不均的竹丝，凑近鼻尖闻了闻，隐约有股生漆味。“是不是染色前竹丝没处理干净？” 她跟着王爷爷走进工坊后院的浸泡池，看到池子里的竹丝只用清水冲过，上面还沾着细小的竹屑。“竹丝表面有蜡质层，光用清水泡不行，得先去蜡。” 吴梦琪突然想起之前在三峡博物馆看到的竹编文物说明，上面提过 “白醋去蜡” 的古法工艺。
两人立刻找来白醋，按 1:10 的比例兑水，将竹丝浸泡在溶液里。“泡够 2 小时，让蜡质层软化，再用细纱布搓洗。” 吴梦琪守在池边，每隔 20 分钟就搅拌一次。两小时后，她和王爷爷一起捞出竹丝，用纱布轻轻搓揉，果然洗出一层薄薄的蜡质。接下来染色时，王爷爷采纳吴梦琪的建议，分 3 次上色 —— 第一次染浅金打底，晾干后用细砂纸轻轻打磨表面，第二次染中金，第三次染深金提亮，每一次染色后都要放在通风处阴干，避免阳光直射导致色差。
“这样虽然费功夫，但能保证颜色均匀。” 王爷爷拿着染好的竹丝，在光线下翻看，金色回纹终于透出了柔和均匀的光泽。吴梦琪趁机提议：“咱们再做个‘色卡对照板’，每批竹丝染完都和色卡比对，确保每一个竹编盒的颜色都一样。” 王爷爷立刻点头，找来了硬纸板，将不同批次的染色竹丝贴在上面，标注日期和染色时间，成了后续制作的 “标准模板”。
解决完竹编盒的问题，吴梦琪马不停蹄赶往磁器口的蜀绣工作室。刚走进院子，就看到张婆婆的徒弟们围着绣绷唉声叹气 —— 绣好的 L 牌 logo 歪歪扭扭，有的字母间距太宽，有的线条歪成了曲线，最严重的一个，logo 的右半部分直接绣出了丝绒布的边缘。“小吴，这字母太精细，我们老眼昏花的，实在绣不直。” 张婆婆摘下老花镜，揉着眼睛说。
吴梦琪拿起绣坏的贴片，仔细观察：“不是手艺的问题，是没有定位基准。” 她立刻让人找来透明硫酸纸，在上面按 3 厘米见方的尺寸画出 logo 轮廓，再用针沿着线条扎出密密麻麻的小孔。“把硫酸纸铺在丝绒布上，用白色粉笔粉扑在小孔上，就能印出清晰的轮廓。” 吴梦琪一边演示，一边教徒弟们 “拓印定位法”—— 先按拓印的轮廓绣出字母的骨架，再用细针填充细节，每绣 3 针就用尺子比对线条是否笔直。
张婆婆看着重新绣出的 logo，眼睛一亮：“这法子好！比我们凭感觉绣准多了。” 她立刻找来 3 位年轻徒弟，每人分配 20 个贴片，按 “拓印定位法” 赶工。吴梦琪还在工作室里放了一把游标卡尺，“字母的粗细要控制在 0.3 毫米，间距保持 0.5 厘米，每绣完一个，就用卡尺量一量。” 为了确保质量，她坐在绣绷旁，逐个检查徒弟们的作品，发现有偏差的立刻拆了重绣，直到每个 logo 都方方正正、线条流畅。
下午三点，吴梦琪又赶到印刷厂。刚走进车间，就看到堆在角落的火锅底料礼盒样品 —— 原本该平整的烫金边缘，有的地方卷了起来，像翻起的衣角；有的地方金漆脱落，露出下面的黑色卡纸，难看极了。“吴经理，这卡纸太脆，高温烫金时容易起翘。” 印刷厂老板无奈地说，“我们试了三种温度，都不行。”
吴梦琪拿起一个起翘的礼盒，用手指轻轻按压烫金边缘，发现卡纸确实偏脆，稍微用力就会留下折痕。“能不能改用低温烫金工艺？” 她突然想起之前在文创园区听到的技术，“低温烫金温度在 80c左右，不会让卡纸变形，就是速度慢一点。” 印刷厂老板皱着眉：“低温烫金要换专用的烫金纸，成本得涨一点，而且每天只能印 500 个。”“成本我来承担，速度慢没关系，关键是质量。” 吴梦琪立刻拍板，“咱们再调整一下纹样尺寸，把红汤祥云纹的烫金部分缩小 1 毫米，边缘留一点白边，就算有轻微起翘也不明显。”
印刷厂老板被她的坚持打动，不仅同意改用低温烫金，还免费调来一台高精度烫金机：“这台机器能精准控制压力，保证烫金边缘平整。” 吴梦琪守在机器旁，看着第一片低温烫金的礼盒样品出炉 —— 红汤祥云纹的边缘光滑如镜，金漆牢牢粘在卡纸上，用指甲刮也不会脱落。“就是这个效果！” 她兴奋地拿起样品，对着光反复查看，确认没有一处瑕疵。
接下来的三天，吴梦琪几乎扎在了各个工坊和工厂里。每天清晨先去竹编工坊，检查竹丝染色和编织进度；上午赶到蜀绣工作室，逐个验收蜀绣贴片；下午去印刷厂盯着烫金和印刷；晚上回到联盟办公室，将做好的部件组装成完整样品，再用放大镜检查每一个细节 —— 竹编盒的回纹是否对齐，蜀绣贴片的 logo 是否居中，烫金边缘是否平整，棉麻绳的打结是否牢固。
周二傍晚，第一批银器书签样品组装完成。吴梦琪拿起一个楠木盒，轻轻打开，里面的竹编盒泛着均匀的金光，回纹正反看都规整流畅；银器书签躺在淡蓝色绒布上，边缘的夔龙纹与竹编盒的回纹遥相呼应；签名卡上王爷爷和张师傅的手写签名遒劲有力，还盖了朱红印章。她将楠木盒举到耳边轻轻摇晃，没有一丝声响 —— 竹编盒里的绒布刚好卡住书签，不会晃动磨损。
周三中午，火锅底料礼盒样品也完成了。吴梦琪拆开一个礼盒，内袋上的简化缠枝莲纹清晰可见，朱红 “非遗传承” 印章盖得端正；蜀绣贴片贴在盒盖右上角，银线 logo 在光线下闪着细微光晕，金线绣的洪崖洞轮廓连吊脚楼的层数都清晰可数；溯源卡上印着红汤祥云纹的来历，还有张婆婆绣贴片时的照片，透着浓浓的手工温度。
周四清晨，最后一批陈麻花包装样品送到了联盟办公室。吴梦琪拿起一个竹纤维卡纸包装，用手揉搓 —— 纸张挺括不发软，如意纹的墨色印刷均匀，朱砂点缀的如意头鲜艳不刺眼；竹编挂饰上的 “磁器口” 篆体清晰可辨，棉麻绳打得结紧实不松散。她还特意做了 “耐摔测试”，将包装从 1.5 米高的地方扔下，竹编挂饰没断，卡纸也没变形。
三天时间，吴梦琪几乎没睡过一个完整觉，眼睛里布满了红血丝，手上还沾着没洗干净的金漆和丝线，但当她将所有样品整齐摆放在会议桌上时，心里满是成就感。银器书签的楠木盒、火锅底料礼盒的红汤祥云纹、陈麻花包装的竹编挂饰，每一个细节都凝聚着大家的心血 —— 王爷爷调整了 8 次染色工艺，张婆婆拆了又绣了 30 个贴片，印刷厂换了 5 种烫金纸，才终于做出这些没有瑕疵的样品。
吴梦琪拿出手机，给林薇发了条消息：“林总，L 牌包装样品已完成，明天上午十点，我带样品去您公司汇报，保证让您满意。” 她还附上了几张样品照片 —— 阳光下的竹编盒、灯光下的蜀绣贴片、特写镜头里的烫金纹样，每一张都透着精致与用心。
发完消息，吴梦琪靠在椅背上，看着桌上的样品，嘴角忍不住上扬。她知道，这些样品不仅是联盟突破成本困境的 “答卷”，更是重庆非遗与现代商业对话的 “桥梁”。明天，她要带着这些满是匠心的样品，让 L 牌看到重庆本土文化的力量，看到传统手艺也能撑起高端品牌的调性。