随着今天这场颁奖典礼最后的高『潮』部分到来，现场所有人也都打起了精神，人人都在期待着接下来将要开场的这出大戏。
詹姆斯·卡梅隆和凯瑟琳·毕格罗这对昔日夫妻的相遇，让人们的心绪很自然的偏移到了很“八卦”的方向，试图通过奖项的比重反差在二人之间制造出新的“恩恩怨怨”。
然而，对于两位当事人来说，“前妻与前夫”的对决，只不过是媒体的一厢情愿罢了，实际上，他们是一对“离婚之后关系更好”的朋友。
颁奖典礼开始前，卡梅隆和毕格罗相谈甚欢，卡神那由衷的笑意和绅士般的姿态不是说装就能装出来的，两年的短暂婚姻催生出来的是一段绵延的情谊，他们可谓是惺惺相惜的电影同路人。
毕格罗是卡梅隆的第三任妻子，两人的婚姻仅维持了两年，卡梅隆的一位传记作者认为毕格罗就是卡梅隆的翻版，“除了『性』别不同，两人有着太多相似，凯瑟琳是卡梅隆的灵魂伴侣，也因此，凯瑟琳与卡梅隆认识不久就迅速闪婚。”
两个人还是夫妻的时候，就经常探讨对电影拍摄的看法，交流彼此的技术心得。因此有人说，毕格罗的拍片风格受到卡梅隆不少的影响，比如，她喜欢挑战，拍片时也非常苛刻。
要知道，卡梅隆对合作演员的“魔鬼训练”让人叫苦连天，连演了《泰坦尼克号》的凯特·温丝莱特都说，如果不是特别高的片酬，她不会考虑再和卡梅隆合作。
而毕格罗拍片时的“亢奋”，也让演员们感觉在“恶魔指挥官”的手下拼命，《拆弹部队》的男主角就感慨，自己平时注意健身、体能相当好，可是在拍摄时，他还是跟不上毕格罗的节奏，年近花甲的毕格罗却始终精神昂扬，无视他们的痛苦，力求达到完美的效果。
还有一段花絮或许能让人对两人的感情做些“窥探”，就在前不久，两人曾一起做过一个电视节目，在被问到节目结束后毕格罗想对卡梅隆说什么，毕格罗的回答是：“你当时为何一言不发便离开我？”
这句话的真实含义，或许只有当事人最为心知肚明，但二人早年间的婚姻生活就是如此无奈地结束了。
那是在1991年，两人合作拍摄《劲爆点》，卡梅隆任制片，毕格罗任导演。影片十分成功，但两人都要在片场说了算。
卡梅隆在片场一向独断专行，脾气火爆，而毕格罗则非常冷静，自尊心强，两人的感情出现了裂痕，最终，在《终结者1》和《终结者2》中扮演女英雄的琳达·汉密尔顿则成为两人婚姻最终瓦解的原因。
两个人的『性』格都太强势，而且也都太过独立了，他们都太专注于各自的人际关系和各自的工作。
卡梅隆曾将毕格罗视为“无价之宝”，“因为我们说着相同的话，而且我们能彼此知道心中所想并彼此欣赏”，但是，因为都很强势，所以最终二人只能分手。
汉密尔顿成了卡梅隆的第四任妻子，不过，卡梅隆和汉密尔顿也没有走到最后，卡梅隆的现任妻子是苏西·埃米斯，她曾在《泰坦尼克号》中饰演罗丝的孙女，而毕格罗却至今没有重组家庭。
凯瑟琳和卡梅隆离婚后，并未反目或者老死不相往来。在凯瑟琳事业进入低谷，并为前途『迷』茫时，卡梅隆是她可以倾诉的朋友，他会给她提一些明智的建议。
1995年在卡梅隆的辅助下，凯瑟琳执导了《末世纪暴『潮』》大获好评，事业也开始进入高峰。
她与卡梅隆的关系远比做夫妻更为默契，两人会打几个小时的电话商量电影，讨论聘请哪位演员。
每年的圣诞节，卡梅隆都会坚持邀请凯瑟琳去他位于马里布甜水镇峡谷的家中度假，而这也常常让现任妻子苏西有点不满。
离了婚依然是朋友，这个非常神奇的命题，神奇的在卡梅隆和毕格罗这两个人的身上得到了印证。
或许是命运的安排，今天这场奥斯卡颁奖典礼进行到了最后，也可以说是到了决战的时候，对决的双方正是这对前夫妻，现知己。
事情的发展并没有在这个时候出现偏差，伴随着凯瑟琳毕格罗两度登上颁奖礼台，《拆弹部队》和她本人笑到了最后，卡梅隆虽然难掩失落，却还是非常有风度的向前妻送上了祝福。
看着站在舞台上，享受着这份荣耀的毕格罗，宋铮也不禁站起身来，由衷的送上了掌声。
至此，第82届奥斯卡颁奖典礼落下帷幕，可是伴随着毕格罗和她的《拆弹部队》登顶，随之而来的争议，自然也是少不了的。
毕竟，这还是奥斯卡第一次将最佳导演的殊荣颁发给一个女『性』导演。
在男『性』主宰的好莱坞，甚至全球电影圈，凯瑟琳·毕格罗的名字毫无疑问意味着一枚“『性』别炸弹”。只是谁都不能确定，奥斯卡小金人的荣誉，“最佳导演奖首次颁给女『性』”的突破，是否意味着横亘在片场、名利场、权力场的『性』别炸弹被拆除了。
人们在谈到凯瑟琳毕格罗的时候，总离不开『性』别，似乎她的『性』别让她所取得的成就被无限的放大了，但是别忘了，她本身也有着一个精彩人生。
有“电影狂人”卡梅隆在奥斯卡这个擂台上戳着，作为女人的凯瑟琳·毕格罗的胜利确实惹眼。
她虽然气质高雅、容貌端庄，但是，如果只凭着她诸多作品里的那股男人气质来展开想象，完全可以出现一个画面——她在角斗场里以一个大背挎把“世界之王”卡梅隆撂倒。
毕格罗显然是个电影界的狠角『色』，拍的是“猛片”，话音也阳刚：“拍男人的影片，我能干得更牛！”
有这样的势头，毕格罗让奥斯卡换了“江山”，成为历史上首位获得最佳导演奖的女『性』导演。
这似乎是皆大欢喜的事情，而奥斯卡奖也借此“升华”了自己——敢于让在全球制造票房旋风的商业巨片《阿凡达》扫兴而归，敢于直面全球影『迷』如浪『潮』般的争议，这显示了何等的勇气与坚守。
而对于毕格罗来说，这几乎是一种“新生”，在第82届奥斯卡之前，她被人冠以“卡梅隆前妻”之称，而从此以后，凯瑟琳·毕格罗成了一位独立人物，一部可以独自成章的神话。
看过《拆弹部队》的观众，就能体会到，凯瑟琳·毕格罗的镜头中流动的是男『性』荷尔蒙，她通过纪录片式的拍摄手法，以趋近真实的影像，冷静、客观地再现美军拆弹部队的日常形态，表达了一种对战争的反思。
而拆弹大兵的脆弱头颅面对非死即生的胁迫，神经已经被折磨到极致，他们时而狂热、时而沉『迷』、时而清醒，在看似正义的光辉下，对战争产生了“毒品”般的依赖，不可自拔，无论从形式，还是内容来看，《拆弹部队》都实在不像是女导演的作品。
当然，毕格罗也曾拍过一部女『性』题材电影，1990年，她拍摄了《霹雳蓝天使》，讲述男杀手如何引诱一位被停职，并接受调查的女警官。
虽然女人成为主角，但是毕格罗只是把男人和女人的位置互换了一些，影片依然是“雄『性』十足”。
特立独行的风格，也给她毕生毕生追求的电影艺术之路设置了许多障碍，与卡梅隆的导演之路基本顺风顺水不同，凯瑟琳·毕格罗一路走来要艰辛得多。
她并不是高产导演，而且她的电影也谈不上卖座，几部作品拍下来，《血尸夜》、《末世纪暴『潮』》、《魔鬼游戏》等票房都平平，后来她拍了耗资1亿美元的《k-19：寡『妇』制造者》，影片虽然口碑不错，却只在全球收回了6500万美元的票房。
有些影评人嘲讽说，她的电影作品可能在艺术成就上永远无法和她的绘画艺术相比。
2003年有本关于她的书问世，名字是《凯瑟琳·毕格罗的电影：好莱坞罪人》，认为她是好莱坞的另类，一个拍男导演题材的女人，打破了电影界的规则。
而毕格罗这次拍《拆弹部队》也碰到过很多波折，她的影片几乎都是站在好莱坞的体制之外，绝大部分电影虽然通过大的电影公司来发行，然而却全部都是由独立电影公司提供资金支持的。
因此，她在片商眼中算是“没见过世面的人”，投资人对她的电影兴趣也不大，后来她找到一家法国电影公司来投拍《拆弹部队》，预算仅有1100万美元，最后还迟迟找不到发行商。
《拆弹部队》上映后，尽管全球票房只有1600万美元，还不及《阿凡达》的275亿美元票房的零头，但在业内却是大获好评，拿奖无数，并最终在奥斯卡上完美收官。
如今站在奥斯卡颁奖典礼的最高处，毕格罗留给人们的也不是那种公式化的获奖感言：“我并不因我是首位获奖的女导演而骄傲，我更愿意人们说我是电影人，但是如果我的成功能给女导演和年轻导演以激励，那是我最为高兴的事情，我想对他们说的是，在任何时候，都不要因为外界的干扰而放弃自己的梦想。”